《午夜女人》剧情简介
如今战场上。情形如此明了。再加上魔法师这边的一些指挥指引。他们的魔法。终于发射了出。有了这些生力军的入。那些突来的亡灵们。很多都直接被消灭。还有一些则接被控制。开...毕方的母亲有些不肯了的说道。作为父母实都希望自己的孩子能早点儿找个媳妇儿，成个家，她抱上孙子，这才是最实际的。对于其他的，他们看得虽然也不轻，可跟这比起来，差得远来了。什么这啊，那...
经过今天的事情，我可以很明确的肯定一件事，那就是，人类之中已经有人倒向了天灾帝王那一边。或者说是倒向了天灾帝王的分身的那一边。所以，接下来的时间，想要对你不利的人最有...
《午夜女人》相关评论
马镇精神病人
8.5/10 充分展示了黑色影视作中惯性呈现理想化和偶像化的男性杀手的自觉，在嫌疑犯指认的一段中，午夜女人通过这种在舞台上和标准化（背后的身高尺）的公共空间内展示，呈现了一种可比拟时尚舞台秀场的恋物和恋恶情趣。杀人后离开时与酒吧内人员的视线在指认的办公室中被重现，但是当观看语境的改编，一切凝视的意味也都被重置，萌生暧昧。地铁追逐通过警察局内的地图上光点的闪烁呈现了符号化的地形学考量，进一步推进了杀手这一被“物化”的机械人物形象。而各种办公室和空间内的装饰物（花瓶，画）亦甚为考究，侧面从“Connoisseur”的角度呈现了对于人的量化，契合杀手主题。梅尔维尔的精准绘制可谓教科书级别，唯有可惜是中段有些泄力。
马不肥
小号、女人、跑车、毒品 是他人生的关键词，黑白影像和贯穿全篇的他的音乐组合在一起像一首影像诗。天才总有天才的活法。曾经那样俊朗的脸庞转瞬就长满皱纹如此苍老，和Billie Holiday 一样能把任何一首歌唱出忧郁感的嗓音，午夜女人可以说是用一生来诠释什么是爵士了。女人们总是会被这样才华横溢风流倜傥的浪荡子吸引……摄影机拍到的他的最后无比憔悴的样子已经能看到是一个被死神附体的人了……他也深知自己等不到片子出来的那一天了，所有的像梦一般的日子不会再有……
陆小鸟
晏殊批评“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌”是“此乃乞儿相，未尝谙富贵者”。而这部电影连这个层次都到不了，无论从炫富的角度还是文化的角度。即便去除亚裔这个噱头，电影本身也无聊之极，就这样一部电影居然还能提名金球奖
麻糬抱青团
最经典的场景出现在最初，午夜女人直接把人拉入美食环绕的氛围之中。独特的港台年代感，烘托出一种发展与传统碰撞的社会氛围，并具体投射在一个家庭之中。所有人的结局都和他们的开始有着巨大的反差，原本最因循守旧的修女最后和摩托骑士奔走，纯情小妹接盘了朋友的男友，而最开放、现代的老二却成为了老房子最后的守护者和厨艺的“继承人”。另外，各种冲突、悬疑的设计也很出乎意料。在异常平淡的叙事中隐含着巨大的争议和反转，蕴含了巨大的能量。
鸵鸟小爷
不同的角色处在不同的心理状态下——伊三郎是反叛与对亲情的珍重，小市是个人与尊严，与五郎是前两者带有一丝迟疑的杂糅，Tatewaki是武士道精神与义，但全部都在封建权威的高压下。影片在处理处在矛盾处境下不同角色间的心理张力表现力十足，叙事沉稳但注重人物心理的刻画，并由此表现封建集体权威的压迫和个人主义、人本主义之间不可调和的矛盾。结尾并没有给出一个完满的结局，英雄牺牲的壮烈感却在结尾伊三郎的远景及特写镜头中得到升华，并且封建蕃领制度的堕落得以暗示。 和《午夜女人》一样，体现出场景调度中建筑的衬托与象征作用，剪辑和声音上充满节奏感。女性主义的武士电影。
