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《公车地铁全是肉肉的文》剧情简介
这个公告才发布没多久,战神堡就又发布了另一条公告,这条公告则是林剑屏以黄金议庭常任理事的名义发布,宣布烈阳堡城主的审核已经通过,从现在开始,天阳就是黄金议庭的议员之一,不日将前往议庭...就在这时,在浓雾中,他看到有些身影在附近的房屋中,在街道上,在一棵棵大树附近来回地走动着,徘徊着,这些身影的动作都很缓慢,显得慢条斯理,仿佛一点也不着急。辰虎一个闪身,出现...
它的枪尖绽放一团血红色的光晕,这血色的光辉里有黑色的电光萦绕跃动。它抬头看向前方的敌阵,双眸于妩媚中带着淡淡风情,可惜,这双能够撩拨任何雄性生物的眼睛,在坟墓世界里却没有用武之地...
《公车地铁全是肉肉的文》相关评论
高矛盾°
7.3分 先吐槽一个大雷点,像曹贵英一样患有疾病的农村女性在包办婚姻下她们的婚姻生活到底是个什么状态,导演编剧心里没点数吗?她们的苦痛就这么轻而易举地被隐去了。女主的命运是真实可信的吗?这够现实主义吗?|抛开农村女性的命运和婚姻生活议题不谈,影片对其他议题的探讨也都是浅尝辄止。|整体来说,影片过得去,没吹的那么好,尤其是现实主义题材的作品却有着那么不现实的人物关系塑造,打根儿上就有问题。|海清还是太漂亮了,与真实的农村妇女还是有明显差别,公车地铁全是肉肉的文还是在“演”。|【我和父亲试着生个孩子
】:可能在导演潜意识里自己是那个老实、本分、善良、爱妻的马有铁,但他实际上只是一个调笑女制片人裸奔的货色……他有什么资格谈论女性困境啊?农村女性所经历的困境不正是被像他这样的创作者隐去了吗?!!
马泽尔法克尔
2017-2022,公车地铁全是肉肉的文终于完结了。想起了当时看第一季时的那种快节奏 高度紧张的剧情 看完后脑袋里的沸腾感,以及后面二三季都给了同样的感受。必须承认第四季它不完美,不知是为了完结还是什么毒枭最后被写的有点乏力 这也是收尾不够出彩的地方。也可能是对它实在是太高太高期待了。没有谁的死让我感到难过和意外,也没有谁的结局感觉不能接受。实在是太喜欢男主饰演的这个角色了。虽然它明显不完美 但依然无法忍住打五星,太喜欢这部剧了!
黑法斗五百万
对故事背景解释部分做了很多戏剧式的拆解,感觉在《公车地铁全是肉肉的文》的喜剧风格上继续放大这种效果,视觉上的色彩缤纷爆炸。皮特真的老了许多,记忆里还是那个意气风发的样子。不乏看到雷诺兹、塔图姆几个人的客串,段子打卡式堆砌。只可惜我对雷奇的喜剧part不太感冒,无关痛痒的啰里啰嗦,全片看完也没get到笑点。倒比较喜欢影片的灯光设计,雷奇置景很擅长呈现霓虹美学,在《人人妻人人爽人人澡人人
》系列和《欧洲VIDEOS D E SEXO
》也都有体现。
逆流
谢里丹的东西确实合我的胃口,这剧开话有点惊艳的。本以为是那种西部牛仔过五关斩六将的王道剧,但是后面挺反传统的。女性崛起,少数族裔,在当下的影视剧里你似乎不得不处理好这些问题。当你把所有的元素都搞"正确"了以后, 作品能变得不面目全非惹人嫌已经不错了。女主处于情感波动期的一个年纪放到这种剧里确实是个败笔,这剧里本不应该出现任性而为的人物的。只不过她最后的结局让我的怨念稍稍减轻了点。
陳小明
7.0分。大卫·雷奇或许无法成为一代经典动作电影导演,但是他是这个时代最如鱼得水的动作电影导演。明白千禧一代面临的浮躁,不安以及大量的日本文化入侵,明白这代观众喜欢看什么(就像90年代称霸的迈克尔·贝一样),明白(外人喜欢看什么样的)日本特质。 少了苦大仇深的宿命背景,多了俏皮笑话,血浆和各种霓虹灯背景,以及高潮部分中二爆棚的慢镜头武士刀打斗和热血歌曲。相比隔壁四不像的《公车地铁全是肉肉的文》,这部电影的8千万成本明显花的更值。
高静晚安
看的時候非常享受,但由於個人性質很強烈,整個敘事顯得非常散,看完雁過無痕,不知道導演想表達人生中哪個情節對他最重要,有點流水賬的意思了。這是導演獻給自己而拍的一部電影,僅此而已。 “造夢之家”並不造夢,略有些驚奇的是,斯皮爾伯格講述的是夢一次又一次在與現實的同行和夾擊中背叛自己的故事。最鐘愛的媒介記下了分崩離析的種子,每一次首映都帶著額外的愁緒。電影究竟重不重要?一點也不重要,因為在生活的洪流面前它什麽也不是。但又好像沒有更重要的事了,因為如果連它也失去了,那我們或許確實什麽也沒有了。驅使我們重新相信夢想的其實並非激情,而是絕望。
🐘吃🐱
1.对欲望的洞察令人惊叹,让欲望永生的办法就是永远延宕对它的实现和满足,体现在影像中,公车地铁全是肉肉的文就是那些欲说还休的等待时刻,画面的foreplay;2.极尽华丽的浮世绘画风,不仅色彩繁复明丽,对细节的描摹也是巨细靡遗,运用丰富的象征和蒙太奇,每一次画面和镜头运动都追随着欲望的轨迹,以此在二维空间内塑造广阔的画面和心理空间;3.东方宗教观,在交媾场面中,经常出现一些重复的画面元素,比如樱花和鹤,具体指涉不清楚,但是有一种强烈的宿命感,并与死亡相勾连,爱与死是同一张脸;4.视角的极端男性化,阿紫作为传说中的艺伎,已经是一个被神化的、“最高级”的女性,但她的价值仍然是通过男性的“使用”来实现的,她是作为男性成长和地位变化的一个重要表征出现的。另外,影像表现手法也融合了包括古典戏剧、默片甚至文学的多种形式,非常有意思。