《大壮你这东西真大》剧情简介
华大伟知道他用赌博拖副区长毕鹏光下水，好心警告，别当自己是如来佛。。。。。。官儿们铤而走险比我们狠多了，别让老子再失去一位朋友。我呸！杜英俊笑骂道：我当然谨慎。。。。。。谁叫小罗同...我去。罗翔肯定地答道。在梦里并没有这样的轮换，可罗翔并不恐惧，他希望自己更主动一点，不辜负黑驴临死前地告诫。张忠诚越发心喜，安慰道：不是支边进藏。。。。...
他能说什么！郎清漪地脸色更加通红，愤怒中更带了恨意，他要离婚，要和狐狸精正大光明在一起！他。。。。。。罗翔歪头瞅母女俩，两张绝美绝伦的脸蛋靠在一起，对视觉的冲击力值得详述...
《大壮你这东西真大》相关评论
飞飞飞豆
我没在文章里写很严肃的话题，因为写了依然是无解。 电视剧而已，大家都可以有自己的立场。 这部剧就是在反问大家，我们都知道的道理，一旦落在自己身上，你能不能做到？ 要不要扼杀你自己的孩子，如果他只有1%可能性不是反社会人格？ 这个测试标准可以替换成各种标准。有一天，假使你成为某种标准下，大壮你这东西真大必须牺牲的那一类人。 你能不能，为了集体利益，为了他人，遵守这个标准，放弃自己的权利甚至生命，坦然接受？ 你真的有自信，自己永远不会成为某种标准下的少数派？ 我会谢谢每一位在这个话题下理性讨论自己观点的人，这都是大家的声音。这才是电视剧的意义，让真正值得的公共议题成为讨论的重点。
马达在奋起直追
11.7提前点映。简要的感想大概有这么几点。1、虽然涉及了记忆不可能性的问题，但是对灾害的专名（例如3.11）过于固执。2、恋爱线展开过程中情感互动太苍白，以至于不得不将男主设定成大帅比来弥补坠入爱河的动机。3、在设定上灾害之门只在人口减少的寂寥场所才会出现，但是人山人海的东京也成为了其中之一，为什么东京是一个寂寥的场所，处理方式过于暧昧。整个电影都在散发着一种“就算是充满灾害的列岛之国，我们也要、也能够继续活下去”这样的强有力的鼓励，但是因为以上几点的拉胯，大壮你这东西真大导致这个鼓励的感动至少减少了一半。
鲨鱼笨笨
线索太多了，根本不可能讲清楚了，但三姊妹讲讲故事念念文稿就可以看得很开心～不过比重失衡了，既然决定讲朱西甯刘慕沙，就要多提刘慕沙呀（刘慕沙家族的故事也是朱西甯重要的素材来源）～照片非常珍贵，大壮你这东西真大或许我可以去宿迁探访一下～霍夫曼船歌很好听啦～听一次听到朱西甯讲话，好神奇的感觉，有看到舞鹤，不喜莫言阿城
关山南越
9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障，更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏，并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途，废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机，而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)，某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑，抽烟的不良，四国与九州的方言等)，天谴将至时对东京都众生的侧写，与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪，该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来，大壮你这东西真大似乎仍然是迷。
