《开到没人的地方要了我》剧情简介
听这个小丫头的口气，原来她就是二相！和二相谈话的时候，一夕一向很懒得自己思考问题，马上又问道：那我干脆把这个计划取消好了，不过要怎么说，才能不暴露你呢？还有对付...不过他们并没有高兴的时间，哇！两人再次动作一致的吐出了一大口鲜血来。刚才那招彩蝶双飞，虽然把他们的功力叠加到了一个几乎完美的程度。但那并不代表他们本身抵抗功力冲击的...
枪尖一挑，一点寒芒，已经点中了一夕的颈嗓咽喉。凌飞这把枪名为灵动十方，是在枪甲被费后，青帝赐予的两件神器之一，虽然不及神州九器伏羲琴的玄妙，但却威力却也不在青天神剑之下。枪尖处有五棱，每一...
《开到没人的地方要了我》相关评论
飘摇的芋头
带父母去看了一次开到没人的地方要了我，我想让他们看看日本国民艺术家的作品，让他们听听日本几乎每个孩子都会唱的となりのトトロ，即使他们完全不理解这部片子有什么好看的。国语版也几乎没有任何违和感，十分感动。我一个而立之人了，在电影院里响起片头曲的时候竟然十分感动地眼眶湿润了。樟树从小苗长成大树的时候，浑身鸡皮疙瘩都起来了。
骑驴不找马
比续集好多了。惊叫的发电量，比不上笑，创意温情；惊叫发电、房门穿越，都十分有意思。比起续集，高潮戏有动作，有温情，全片有一个反派，有危机，有别离，“戏”明显更重。续集只不过是社团挑战，开到没人的地方要了我没有真正的大危机。
魚-wjj^kai
当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们，那么可爱的巧合，真实的世界上是不可能有。明知如此，却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。
非洲二师兄
黄建新的某些电影真是沧海遗珠式的存在，这部电影画质感人，但是大片的红黄蓝色块和极简摆设勾出的画面颇有安东尼奥尼的西欧工业现代风，时间和空间在这里高度被概念化了。但电影叙述风格就有黄建新强烈的暗讽暗喻的效果，开到没人的地方要了我作为一部80年代的软科幻片，借助另一个“自己”批判了当时社会的形式主义的无聊和冗长。毕竟会议厅要租3天才给租，要不然也没有酒可以喝~不过好像机器人有自我意识都是这类电影的核心矛盾哈。这部通过首尾呼应的loop给了一个相对合理又不费力的结局。不过我想问问，为啥黄建新导演就变成现在的导演风格了吗？？他本应该是中国最有才华的导演没有之一。
鸡仔饼
影片探讨了人与自然的主题，漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告戒世人：在机械和钢铁的世纪里，开到没人的地方要了我面对着的其实是未定的将来。 台词：“这个世界有没有秘密，在一个无人知晓的地方深藏，默默度过此生的孤独。而我们的孤独就象天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。”
鱼的七秒
7/10。开场以剧评家旁观者的角度叙述颁奖宴，介绍在场者的生平（高贵的主妇、睡着的制片人、不顾形象点烟的玛戈），讽刺裹藏庸俗的上流。激励事件在卡伦将艾娃介绍给玛戈，艾娃穿风衣、戴帽子掩藏美丽，被通道压缩在场景后下方，行走交谈时艾娃面部柔光、卡伦身处硬光，艾娃一直伪装得很好，但面对空荡荡的观众席还是透露了野心，她到化妆间从背对镜头到坐下讲述，构图中众人组成透视线引向中心点的艾娃，暗示艾娃迟早会建立人脉、取代玛格。当玛格对艾娃和剧作家的关系起疑，楼梯栏杆的阻隔将众人与玛格疏远，剧院试演后发生口角，玛戈调整脖子的丝巾、翻手提包等动作以及旅行汽车的漏油，表现地位不保时的无助。结尾艾娃回到住处，镜中四面八方的少女以羡慕嫉妒的目光注视着戏后桂冠，一如曾经的自己，舞台生活充满了贪婪与欲望，随时面临挑战和失败。